Die Geheimnisse des größten Kunstdiebes der Welt

Stéphane Breitwieser raubte fast 200 Museen aus, sammelte Schätze im Wert von mehr als 1,4 Milliarden US-Dollar und wurde vielleicht der produktivste Kunstdieb der Geschichte.

Machen Sie sich keine Sorgen um das Parken des Autos, sagt der Kunstdieb. Überall in der Nähe des Museums ist in Ordnung. Stéphane Breitwieser ist in Sachen Museumsdiebstahl kaum zu übertreffen. Er ist einer der produktivsten und erfolgreichsten Kunstdiebe, die je gelebt haben. Richtig gemacht, beinhaltet seine Technik - tagsüber, keine Gewalt, ausgeführt wie ein Zaubertrick, manchmal mit Wachen im Raum - nie einen Sprint zu einem Fluchtauto. Und falsch gemacht, ein Parkplatz ist seine geringste Sorge.

Man sollte nur zur Mittagszeit da sein, betont Breitwieser, wenn die Besucher dünn sind und das Sicherheitspersonal unterbesetzt zum Essen rotiert. Ziehen Sie sich schick an, Schuhe bis Hemd, darüber eine etwas zu weit geschnittene Jacke und ein Schweizer Taschenmesser in der Tasche.



Seien Sie freundlich an der Rezeption. Kaufen Sie Ihr Ticket, sagen Sie Hallo. Einmal drinnen, fügt Breitwieser hinzu, sei es wichtig, sich zu konzentrieren. Beachten Sie den Besucherstrom und merken Sie sich die Ausgänge. Zähle die Wachen. Sitzen oder patrouillieren sie? Suchen Sie nach Überwachungskameras und sehen Sie, ob jede einen Draht hat – manchmal sind sie gefälscht.



Wenn es um Museumsböden geht, ist knarrendes Altholz ideal, sodass Breitwieser auch mit dem Rücken zugewandt zwei Zimmer weiter Schritte hört. Teppichboden ist das Schlimmste. Hier, im Rubenshaus, in Antwerpen, Belgien, liegt er irgendwo dazwischen: Marmor. Für diesen Diebstahl ist Breitwieser mit seiner Freundin und häufigen Reisebegleitung Anne-Catherine Kleinklaus angereist, die sich nahe der einzigen Tür zu einem Ausstellungsraum im Erdgeschoss positioniert und leise hustet, wenn sich jemand nähert.



Innenraum des Rubenshauses

Das Rubenshaus in Antwerpen. Der Ort eines der denkwürdigsten Raubüberfälle von Breitwieser.

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Das Museum ist das ehemalige Wohnhaus von Peter Paul Rubens, dem großen flämischen Maler des 17. Jahrhunderts. Breitwieser ist nicht daran interessiert, einen Rubens zu stehlen; seine Bilder neigen dazu, für Breitwiesers Geschmack extrem groß oder zu offen religiös zu sein. Was Breitwieser von fast jedem anderen Kunstdieb unterscheidet – es ist die Eigenschaft, die ihm, wie er glaubt, seine Fähigkeiten erleichtert hat – ist, dass er nur Stücke stiehlt, die ihn emotional bewegen. Und er besteht darauf, dass er nie welche verkauft. Kunst für Geld zu stehlen, sagt er, sei dumm. Geld kann mit viel weniger Risiko gemacht werden. Aber aus Liebe zu stehlen, weiß Breitwieser, ist ekstatisch.

Und dieses Stück, direkt vor ihm, ist ein Wunder. Er hatte es zwei Wochen zuvor bei einem Museumsbesuch entdeckt. Damals konnte er es nicht ertragen, aber jedes Mal, wenn er Schlaf suchte, blitzte sein Bild in seinem Kopf auf. Deshalb ist er zurückgekehrt; das ist schon mal passiert. Es wird keine gute Ruhe geben, bis das Objekt ihm gehört.