The Magnificent Seven Review: Eine echte Fehlzündung

Antoine Fuquas Remake ist irgendwie weniger lustig als das Original und weniger tiefgründig. Aber zumindest hat es niemand Chris Pratt erzählt.

Obwohl Die Zeit hat ihm den glitzernden Glanz eines Hollywood-Klassikers verliehen – einschließlich eines Platzes in der National Film Registry der Library of Congress, der De-facto-Hall of Fame des amerikanischen Kinos – der Originalfassung von 1960 Die glorreichen Sieben war nie dazu bestimmt, verehrt zu werden. Es ist der Film, den Sie an einem Sonntagnachmittag mit Ihrem Vater gesehen haben, ein reißender Western mit einer einfachen Geschichte, einer Fülle von schnell gezogenen Pistolen und lodernden Gewehren und einer Besetzung von in Stein gemeißelten Ikonen wie Yul Brynner, Steve McQueen, Eli Wallach, Charles Bronson und James Coburn. Während er sich heimlich in seinen Ehrenthemen bewegt und die Unterdrückten beschützt, Die glorreichen Sieben ist meist eine fröhliche Bowdlerisierung von Akira Kurosawas Die sieben Samurai , so robust wie die von Elmer Bernstein unvergesslicher Viehtreiber von einer Punktzahl .

Die Partitur für das Neue Prächtige Sieben , von den verstorbenen James Horner und Simon Franglen, zitiert Bernstein ausführlich, aber es ist ein Zeichen der Freudlosigkeit des Films, dass es Bernstein erst im Abspann voll wird, wenn die Percussion und Streicher im Aaron Copland-Stil endlich lebendig werden. Zuvor erscheinen die musikalischen Zitate meist in dribbeligen und düsteren Tönen, um die düstere Ernsthaftigkeit von sieben Söldnern zu unterstreichen, die dazu inspiriert wurden, sich zusammenzuschließen, um ein belagertes Dorf zu verteidigen. Der Trick der Version von 1960 besteht darin, dass sie sich trotz der beinahe selbstmörderischen Mission von sieben Männern, die Welle um Welle bewaffneter Banditen zurückschlagen, leicht trägt. (Regisseur John Sturges würde drei Jahre später ein Steve McQueen-Abenteuer aus einer noch düstereren Geschichte machen mit Die grosse Flucht .) Das neue Prächtige Sieben ist das Schlimmste aus beiden Welten: Völlig substanzfrei und doch schwerer als Vincent D'Onofrios Bart .



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Alles (Chris Pratt macht) ist großartig Teile 1–41



Glücklicherweise scheint niemand Chris Pratt davon erzählt zu haben, der den entschlossenen Mut seiner Kameraden völlig vergessen zu haben scheint. Pratt arbeitet mit einem A + Mosey und verführerischen Old-West-Post-Leaning-Fähigkeiten und spielt das McQueen-Analogon mit einer umwerfenden Dummheit, die einen eigenen Film verdient. Seine Japes als Straßenspieler Josh Farraday beschränken sich meist auf das vielversprechende erste Drittel, als Denzel Washington als Kopfgeldjäger Sam Chisholm ein bunt zusammengewürfeltes Team zankt, um eine Bergbaustadt vor einer besonders räuberischen Form des Kapitalismus zu retten. Während ein Kohlemagnat (ein überaus lächerlicher Peter Sarsgaard) droht, die Bürger von Rose Creek abzuschlachten, wenn sie ihre Grundstücke nicht für 20 Dollar verkaufen, akzeptieren Chisholm und Farraday eine äußerst bescheidene Gebühr, um sich für sie einzusetzen.



Der Alte Westen ist vielleicht nicht für seine reiche ethnische Vielfalt bekannt, aber dies Prächtige Sieben bringt es auf den Punkt: Ja, Ethan Hawke und D'Onofrio schließen sich dem Team als Bürgerkriegslegende bzw. ergrauter Fährtenleser an, aber zu den anderen drei gehören Byung-hun Lee als koreanischer Attentäter, Manuel Garcia-Ruflo als mexikanischer Gesetzloser , und Martin Sensmeier als Comanchenkrieger. Die Geste zur Vielfalt mag nett sein, aber die Substanz ist praktisch nicht vorhanden. Lee, Garcia-Ruflo und Sensmeier haben kaum eine Seite Dialog zwischen ihnen – obwohl Lee in der Rolle von James Coburn eine böse Haarnadel wirft – und es gibt vielleicht ein paar Szenen, in denen weiße Stadtbewohner schief aussehen, wenn sie durchgehen. (Eine Saloon-Schießerei mit Washington- und Pratt-Spiegeln Django Unchained in nicht schmeichelhaftem Maße.)

Optik beiseite, die 1960 Prächtige Sieben zum Thema Race mehr zu sagen hat als die neue Version, trotz ihres gleichmäßigeren Teints. Das allererste Versatzstück des Films zeigt Brynner und McQueen, die einen Hinterhalt abwehren, um einen toten amerikanischen Ureinwohner für eine ordnungsgemäße Beerdigung bergauf zu karren. Das legt den moralischen Einsatz für später fest, wenn die sieben $ 20 pro Stück nehmen, um südlich der Grenze zu fahren und an der Seite unbewaffneter mexikanischer Bauern zu kämpfen, die eine verwüstete Ernte von der Not entfernt sind. Tatsächlich wurde der erste Entwurf von Walter Bernstein, einem Drehbuchautor auf der schwarzen Liste, geschrieben und plädiert für eine bürgerliche Bindung zwischen Amerikanern und Mexikanern, die 2016 weitaus dürftiger erscheint.



Optik beiseite, die 1960 Prächtige Sieben zum Thema Race mehr zu sagen hat als die neue Version, trotz ihres gleichmäßigeren Teints.

Durch die Änderung der Einstellung von Mexiko zu einer Bergbaustadt wird das neue Prächtige Sieben scheint mehr am frühen Kapitalismus interessiert zu sein, als reiche Magnaten gewerkschaftsfeindliche Schläger anheuern konnten, um Eigentum zu beschlagnahmen und den Arbeiter zu schlagen. Aber Regisseur Antoine Fuqua, der Washington und Hawke zu zwei ihrer besten Aufführungen inszenierte Trainingstag , ist nicht an einem anhaltenden Angriff auf die Tyrannei der Industrie interessiert. Er ist daran interessiert, eine verstörende Flut von Action-Setpieces zu erschaffen, in denen so viele Charaktere aus so vielen verschiedenen Richtungen auf so viele Feinde schießen, dass es unmöglich ist, zu jeder Zeit zu sagen, wer wo und wann ist. Oder Pflege.

Die letzten Momente nehmen sich jedoch die Zeit, um eine Frage zu beantworten, die sich der dümmste Mensch der Welt auf der Heimfahrt stellen könnte: „Wie könnte das Wort „großartig“ auf diese Herren zutreffen, wenn es so viele andere prächtige Adjektive gibt? ' Hoffentlich wurden bei der Herstellung dieses Films keine Fokusgruppen verletzt.